Записи по тегу "вдохновляет"

| перейти в дневник

питание Евгении Медведевой

3 апреля 2016
- К слову о перекусах... Все говорят, что у тебя идеальная фигура для фигуристки — изящная, тонкая, звонкая.
– Правда? Никогда не слышала... Вау! А я, наоборот, где-то прочитала, что у меня слишком тощие ноги, которые никому не нравятся (смеется).
- Большинство все-таки восхищается. А как ты поддерживаешь вес? Это какая-то специальная диета?
– Нет, я вообще не придерживаюсь диеты.


29 января 2017
Мой любимый отдых — прийти в кофейню, взять большую чашку кофе, йогурт и читать книжку или сидеть в телефоне. Последний такой раз я просидела три часа. На тортики и пирожные меня не тянет. Жирные кексы с кремом — это не мое, я люблю молочный шоколад. Не могу сказать, что прямо ограничила себя. Перед тренировкой, бывает, пару кубиков съем. Сладкое присутствует в моей жизни, главное не перебарщивать, — сказала Медведева.


3 февраля 2017
— Часто юные фигуристки, когда взрослеют, набирают лишний вес. Как с этим справляться?
— За весом, конечно, нужно следить. Не могу сказать, что я сижу на строжайших диетах, никакой катастрофы с этим у меня нет. Нужно правильно питаться, каждая девушка знает, как это делать.
— Как вы питаетесь, если не секрет?
— Из-за расписания тренировок получается три раза в день: завтрак, обед и ужин. Ужин иногда бывает лёгким. У меня по две тренировки в день. До, после и между ними как раз есть время.


февраль 2017
Беляево, суббота, час дня. В буфете ледового дворца «Хрустальный» оживление, как в «Симачеве» у барной стойки, — фигуристы закончили тренировку. Сосиски в тесте и сочники, правда, остаются грустно лежать на прилавке — эту часть скромного меню спортсмены игнорируют. «Строгой диеты у нас нет, но следить за тем, что ешь, нужно обязательно», — крошечная (159 см, 41 кг) Женя Медведева проглотила свою свинину с гречкой за рекордные пять минут. Всего минут между тренировками у нее сто двадцать, и в них нужно уместить полноценный обед, полноценный тихий час и полноценный разговор со мной.
— В кофейнях же одни соблазны — тортики, пирожные...
— Я к ним равнодушна. Не потому, что нельзя, — просто не люблю все эти масляные кремы и приторную глазурь. Но это не значит, что я такая правильная. Существует ведь еще молочный шоколад — ем его почти каждый день, хоть и по чуть-чуть.

16 февраля 2017
— Говорят, что у спортсменок, как у балерин, жесткая диета, нужно постоянно контролировать питание.
Жанна: — Лет до 12 — 13 Женя ела больше, чем я и бабушка, вместе взятые. Все, что хотела, в любых количествах.
— Три котлеты, булочки?
Жанна: — Абсолютно. Теперь уже мы немножко сдерживаем. Это у маленьких детей: побегал — и все вылетело. А у взрослых все немного иначе. Сейчас, перед олимпийским сезоном, мы стараемся не экспериментировать с весом.
[]

7 августа 2017
По мере взросления Женя стала осознавать, что она уже не может употреблять столько сладкого, сколько раньше, — и теперь уже она приучила себя к более правильной диете:
— Трудно, но я к этому привыкну, — сказала она, смеясь.


| перейти в дневник
"Я не боюсь, я не должен бояться. Ибо страх убивает разум. Страх есть малая смерть, влекущая за собой полное уничтожение. Я встречу свой страх и приму его. Я позволю ему пройти надо мной и сквозь меня. И когда он пройдет через меня, я обращу свой внутренний взор на его путь; и там, где был страх, не останется ничего. Останусь лишь я, я сам."
Фрэнк Герберт. Из саги «Хроники Дюны».

Жизнь меня порой колотит и трясет,
Но от бед известно средство мне одно.
В горький час, когда смертельно не везет,
Говорю, что везет все равно.

Сложно назвать Женин прокат произвольной на минувшем этапе Гран-при самым выразительным за карьеру. Но он был едва ли не самым красноречивым. В нем не было технического совершенства, да, но в нем был титанический характер, несгибаемая воля. Еще по короткой было видно, как ей тяжело: многие заметили и тейпы на ногах, и непривычно-тревожную усталость на лице. Начало произвольной опасения подтвердилo: падение на тройном флипе, сложный выезд с лутца. И… Почему-то именно на ошибках и концентрируется внимание многих (шок, сенсация!!!1 Медведева опять упала, посоны!). При этом игнорируется самое главное – то, что случилось после неудачного начала.
А после, между прочим, случились три чистых каскада во второй половине программы, которые позволили по ее завершении загореться на техническом табло заветной цифре семьдесят. И с неудачным прокатом, будучи травмированной (скромное «есть незначительные проблемы» как еще один показатель внутренней силы) и уставшей, Евгения все равно набрала 224.39 – сумма, которая на сегодняшний день не набиралась никем из ее прямых конкурентов. Именно такие моменты – моменты слабости (всем бы такую слабость) – определяют человеческую сущность. И Женя, «в бинтах засохших, в копыти, в пыли», не только вышла из катастрофы победителем, но и, в чем я не сомневаюсь, сделала выводы.

[]
| перейти в дневник

история одного взгляда

[]

Иногда кажется, что про двукратную чемпионку мира Евгению Медведеву я знаю все. Я помню ее еще по чемпионату России сезона-2011/12, когда она неожиданно складно для 12-летней девчонки, едва достававшей до верха бортика, выступила под волшебную музыку Евгения Доги - да так, что заставила заговорить о себе уже тогда, при том, что трубили в основном про Аделину Сотникову и Елизавету Туктамышеву. Я, конечно, помню все международные старты Медведевой, на большинстве из которых присутствовал и брал у нее интервью. Помню мгновения ее триумфа - и себя в них. Например, как в Бостоне, на самом враждебном чемпионате мира на моей памяти, увидев победные оценки Медведевой, своим криком ошеломил всех присутствующих в микст-зоне, за что был вынужден извиняться. Есть эмоции, а есть работа.
Но я никогда не видел, как Медведева настраивается перед выходом на лед. Просто потому что журналистам в зону, где происходит сие таинство, вход закрыт. А здесь, в Братиславе, на Мемориале Ондрея Непелы, пространство для спортсменов и медиа совпадало. Это была одна сплошная смешанная зона, если говорить привычным для прессы языком. И вот только я закончил общаться с вице-чемпионкой мира-2012 Аленой Леоновой и собрался направиться на трибуну, как дверь, ведущая в коридор с раздевалками, распахнулась, и оттуда вышла Медведева.


Нет, "вышла" - неточное слово. Здесь вообще мне будет крайне трудно подобрать правильные слова, потому что впечатления от увиденного больше энергетические. Фигуристка пронеслась мимо как ветер, но спустя мгновение направление этого ветра изменилось, и она летела в обратном направлении. Она была в наушниках. Каждый ее шаг под неслышные ритмы был наполнен бешеной энергией, которая выражалась в легком подрагивании скул. В какой-то момент Медведева запела, сначала беззвучно, потом едва слышно и начала на ходу пританцовывать. Но в этих движениях была уже ярость. Она нарастала с каждой секундой.
И тут мы встретились взглядами, от чего мне стало не по себе. Наверное, так смотрит на жертву тигрица в индийских джунглях прежде чем наброситься и разорвать ее на кусочки. Но это ощущение почти мгновенно исчезло, потому что тигрица промчалась мимо. Ее реальной жертвой была программа, с которой через минуту ей предстояло сразиться. Она настраивалась на бой с ней, а тех, кто попадался на пути, просто не замечала. Как не заметила, признавшись в этом позднее, и меня - несмотря на взгляд в упор.


Честное слово, сейчас жалею, что не включил в этот момент видеозапись на смартфоне. Для истории это было бы бесценно. Но происходящее настолько заворожило, что я не смел шевельнуться. И мысль нарушить таинство неосторожным движением даже не проскользнула в голове.
И тут на секунду тигрица стала кроткой. Это тренер Медведевой Этери Тутберидзе, чуть ранее легким кивком головы легализовав мое присутствие в сцене, подошла к ученице и схватила ее со спины. Фигуристка послушно присела и позволила размять себе плечи. Затем она высвободилась, сделала несколько махов руками и отправилась к бортику. Пришла пора выходить на лед. Осторожно подкрался туда и я и на всякий случай встал в трех шагах позади.
Все, что делала Медведева дальше, не секрет. Это уже много раз было. Раскатка, привычное зажимание ушей во время объявление оценок (как будто кто-то на этом турнире реально с ней соперничал). Вот она подъезжает в последний раз к тренеру, берет ее за руки, та дает двукратной чемпионке мира последние указания…


И тут она внезапно вновь бросает на меня взгляд. Тот самый, леденящий душу. И огромная моя удача, что в тот момент я уже держал фотокамеру в руках. Взгляд был молниеносным, но я успел его запечатлеть. И в эту долю секунды понял, что приехал в Братиславу не зря.
| перейти в дневник

стихи о бабушке

Григорьева Елена - "Бабушка (У мамы - работа)"

У мамы - работа,
У папы - работа.
У них для меня
Остается суббота.
А бабушка дома - всегда.
Она не ругает меня никогда!
Усадит, накормит:
"Да ты не спеши!
Ну что там стряслось у тебя,
расскажи?"
Я говорю, а бабушка
не перебивает.
По крупинкам гречку
сидит перебирает...
Нам хорошо вот так вдвоем,
и дом без бабушки - не дом.



[cокращено]
| перейти в дневник

шаман от искусства

Рассуждая о Бойсе, чья обширная, как раскопки древней цивилизации, ретроспектива проходит сегодня в ММСИ на Гоголевском 10, нетрудно сбиться, ведь рядом с ним - Уорхолл, Дюшан, ArtePovera...15 минут славы по - Уорхоллу, и вот уже ты раб конъюнктуры. Ироничное молчание Дюшана у поставленного в музее унитаза - и вот уже ты слуга социума. Белый куб «арте повера» - и вот ты уже адепт дизайна. Да еще и рисовать не умеешь, а значит, не годишься даже в подмастерья обычному ремесленнику. Не забудь, что ты, вдобавок, - солдат поверженного Рейха, и романтизм твой заранее - под оптическим, антитоталитарным прицелом.

Бойс выдерживает все претензии к контемпорари арту и умудряется ввергнуть себя и зрителя в такую аутичную и аутентичную внутреннюю мифологию, что мгновенно получает шаманский статус. И действительно: Бойс - индустриальный контемпорари-шаман, работающий со стихиями и субстанциями - иногда заимствованными, как лунный Заяц и солнечный Олень, а большей частью «найденными» в окружающем быту, как, например, колбаса или маргарин. Его перформансы завораживают, а вдохновенная дешифровка создает невиданный доселе энергообмен, сравнимый сегодня, разве что с коммуникативными стратегиями Марины Абрамович. Правда, в отличие от нее, Бойс избирает в качестве отправной точки не напряженный конфликт, а столь же энергоемкий контакт. Но Абрамович - сегодня. А Бойс - 40 лет назад...

Понять Бойса без расшифровки почти невозможно. Его произведения воспринимаются каким-то рептильным мозгом, на трансцедентно- интуитивном уровне, но стоит подобрать ключ к символам, и концепты не рассыплются, а начнут действовать сильнее, подключив рацио. Так бывает при толковании священного текста или жития.

[]

В эпоху очередного дискурсивного, медийного бума вдруг оказывается, что кто-то воспринимает за чистую, неразменную монету не продукт игры, а сам ее принцип. И утверждает сакральность этого принципа. Так было с фашизмом, и от Бойса можно было бы ожидать продолжения имперского энтузиазма, но в тот момент, когда он обнаружил в себе художника, фашизм для него оказался повержен, да и коммунизм дискредитирован. И в игру вступил кочевой Восток.

Восток явился Бойсу в образе «внутренней Монголии», на пороге жизни и смерти в виде семьи татарских кочевников, вылечившей обмороженного немецкого летчика с помощью жира и войлока. Правда это или мистификация, абсолютно не важно, мистерия пошла в рост, и Бойс стал проповедником собственной версии культа жизнестроения, управления контекстом, предоления узкого ремесленничества, умения извлечь нетленное из праха повседневности. Все это означало путь с Запада на Восток, распространение законов искусства на социум, науку, психологию - на все. И это был романтизм.

Бойс - чуть ли не единственный из современных ему художников умудрился провести европейцев, как Моисей евреев, по иссушенному войной руслу Шиллера и Гете, превратив его в «основной поток» индивидуального творчества и социального благоустройства. По сути, Бойс сделал самое важное в секуляризированном, безбожном ХХ веке: расширив границы искусства до самой жизни, он сохранил традицию сакрального созидания от жреческой до ренессансной и далее - до романтизма, символизма, религиозной философии, еще раз утвердив миссию художника находить жемчужные зерна культа в культурном слое бытия. Именно таким художником-жрецом мог и должен был стать каждый.

тут еще про мёд, войлок и прочее
| перейти в дневник

Курша-2. Поселок,погибший в огне

Курша-2 была построена вскоре после революции - как рабочий поселок для освоения огромных запасов леса Центральной Мещеры. От существовалшего уже ответвления Мещерской магистрали (Тума - Голованово) туда была протянута ветка узкоколейки, вскоре продолженная дальше на юг - в Лесомашинный и Чарус.
Поселок рос, к 30-м годам он насчитывал уже больше тысячи жителей. На лесосеках жили и сезонные рабочие из окрестных деревень. Несколько раз в сутки старые паровозы выводили составы с бревнами из глубины лесов "на поле" - в Тумскую, где лес обрабатывался и оправлялся далее - в Рязань и Владимир.
Лето 1936 года выдалось очень жарким, грозовым и ветренным. Теперь уже никто не знает, почему в первых числах августа в самом центре Мещерского края, в районе Чаруса, возник очаг пожара. Подгоняемый сильным южным ветром, огонь быстро продвигался на север, превращаясь из низового в самый страшный - верховой пожар.
Поначалу, угрозы никто не осознавал. Ночью с 2 на 3 августа в Куршу-2 прибыл поезд из порожних сцепов. Поездная бригада, знавшая о пожаре, предлагала вывезти хотя бы женщин и детей - все мужчины давно уже были в лесу на огнезащитных работах. Но диспетчер приказал следовать в тупик для погрузки скопившихся бревен - чтобы "не пропадать народному добру". Работа эта затянулась почти до подхода фронта пламени, и в Куршу-2 поезд пришел, нагоняемый по пятам лесным пожаром.
Трудно представить себе, что творилось тогда на небольшой станции лесного поселка. Опасность стала ясна всем - ведь поселок находился в самом центре огромного соснового массива. Никто и не пытался сбросить бревна со сцепов - людей сажали куда только можно - на паровоз, на буфера и сцепки, сверху на стволы. Места хватило не всем, когда поезд уходил на север, в Туму, его провожали обезумевшими взглядами сотни людей.
Драгоценное время было упущено. Когда поезд подошел к мосту через небольшой канал в трех километрах севернее Курши-2, деревянный мост уже горел. Загорелась сначала голова поезда, а затем - его хвостовая часть. Люди из последних сил пытались спастись, убежать из этого ада, но пути не было. Обожженые, задохнувшиеся в дыму, они падали там, где застигла их судьба.
В трагедии 3 августа 1936 года погибло примерно 1200 человек. Из всего населения Курши-2, поселений на лесосеках, а также личного войсковых частей, брошенных на борьбу с огнем, выжило немногим более 20 человек. Часть отсиделась в пруду поселка Курша-2, по колодцам и выгребным ямам, а часть - из остановившегося поезда каким-то чудом сумела пробежать сквозь фронт огня, спасшись на небольшом безлесном бугре.
Мещерскую трагедию приказали забыть - ведь шел 1936 год. В литературе и музейных данных почти ничего нет о событиях этого черного лета. После пожара поселок был частично восстановлен, но просуществовал недолго. После войны людей оттуда выселили, длинию Курша-Чарус разобрали, и в Курше-2 стали жить только лесники. В наше время здесь осталась лишь зарастающая поляна с развалинами, часть из которых, вероятно, была домами, выстроенными после пожара 1936 г. На северо-восточной окраине поляны, недалеко от кирпичного фундамента, видимо бывшего когда-то паровозным депо, находится большая братская могила. Здесь похоронены жертвы забытой ныне трагедии.
В поселке Голованово, всего в 7 км. от развалин, доживает свой век 90-летняя бабушка - Ираида Константиновна Рунова. Последний оставшийся в живых житель Курши-2...
[]
| перейти в дневник

незаконченные мысли-2

прошлый такой пост стал неудобно длинным.. зацепившие идеи,мысли,фотки-все,что может понадобиться для работы

"Над Кенозером каждый вечер идут летние ливни и полыхают радуги. Красиво для заезших фотографов, но местным жителям надо убирать сено. Им сырая погода погода не в диковинку. Стога ставят в хорошую погоду, а когда ее нет, то делают зароды - длинные и узкие копны, которые продуваются насквозь и сырое сено досыхает уже убранным. Зароды мечут даже белой ночью, лишь бы не было дождя, влажное сено иногда пересыпают повареной солью - так коровам вкуснее."
[]

"Замечательный сезон: нет ни одного комара, зрелые яблоки и еще можно купаться в реке. "
[]


Остались в деревне лишь те, кому бежать некуда и не по силам. Теперь деревню быстро захватывает лесная чащоба, среди которой разбросаны последние огородики дряхлых жителей.
[]

[]




акробатическая пирамида на фоне вековых лесов
[]

Насильный откорм на фуа гра
[]
| перейти в дневник
Гостевой - временная передача детей-сирот в семьи, на каникулярные или выходные дни, с целью адаптировать их к жизни вне стен государственного учреждения, помочь освоить некоторые бытовые навыки, недоступные им в ДДомах и интернатах. В идеале- долговременные, надежные взаимоотношения с принимающей семьей. Иногда гостевые заканчиваются опекой или усыновлением даже для 15-16 подростков.
Надо помнить, что гостевой, это не "дети напрокат, на время", это начало длительных отношений.
ЖЖ

пораспрашивать на тему-отец 2 приемных детей,любитель всего детского и явно хороший человек

блог фотографа, журналиста и одного из добровольных помощников Псковской региональной общественной благотворительной организации "Росток".красивые фотографии из ДД, сельской школы и тд
| перейти в дневник
[]
ПУСТЬ ГОЛОСУЮТ ДЕТИ

Я в госпитале мальчика видала.
При нем снаряд убил сестру и мать.
Ему ж по локоть руки оторвало.
А мальчику в то время было пять.
Он музыке учился, он старался.
Любил ловить зеленый круглый мяч...
И вот лежал - и застонать боялся.
Он знал уже: в бою постыден плач.

Лежал тихонько на солдатской койке,
обрубки рук вдоль тела протянув...
О, детская немыслимая стойкость!
Проклятье разжигающим войну!
Проклятье тем, кто там, за океаном,
за бомбовозом строит бомбовоз,
и ждет невыплаканных детских слез,
и детям мира вновь готовит раны.

О, сколько их, безногих и безруких!
Как гулко в черствую кору земли,
не походя на все земные звуки,
стучат коротенькие костыли.

[cокращено]
| перейти в дневник
..На самом деле человеку нужно счастье творца. Только тот успех, который умножает творческие способности человека, радость творчества, можно считать таковым. Такое счастье Станислав Гринберг рассматривает как постоянную категорию, в отличие от временного ощущения наслаждения вкусом, получаемого от вкушения различных благ.Чтобы открыть в себе творца, нужно прежде всего избавиться от иллюзий, навязанных извне, выплыть из когнитивного бульона, созданного для нас рекламщиками и производителями. А это подчас бывает ой как непросто.

Успешные люди отличаются от неуспешных тем, что умеют правильно распределять ресурсы, тратя достаточный минимум на рутинные хлопоты, а необходимый максимум – на движение к мечте. Мы часто погружаемся в круговорот повседневных событий и проблем и отвлекаемся от того, что на самом деле важно не для кого-то извне (мужа, мамы, начальника и т. п.), а для себя. И в результате вспоминаем о желаемом, когда дела сделаны, а силы и другие ресурсы для достижения цели на исходе. Уставшие, мы откладываем на завтра то, приблизиться к чему можно было уже сегодня. А завтра ситуация повторяется.
Для того чтобы не упускать возможности добиться успеха в том, что действительно важно именно для вас, нужно найти в голове и в сердце место для желаемого и всегда хотя бы краешком глаза держать это желаемое в поле зрения. Это позволит не пропускать «ступеньки» на лестнице успеха и каждый день делать хотя бы маленький шажок на пути к мечте. Я верю в силу визуализации. Если чего-то очень хочется, попробуйте найти максимально подходящее изображение желаемого, вырезать его и повесить перед глазами. Дома над кроватью, на работе на монитор компьютера – не важно! Главное – чтобы желаемое как можно чаще попадало в поле зрения. Этот нехитрый практический прием запускает в голове визуализирующего глубинный механизм, направленный на постоянный поиск ресурсов, лазеек, возможностей. И рано или поздно необходимые ресурсы для достижения успеха обязательно находятся!

да-с
| перейти в дневник

Как художнику бороться с разрушительной силой в самом себе

Автор, успешный американский писатель и сценарист, знает о войне за креатив не понаслышке. На пути к своему призванию ему пришлось быть копирайтером, школьным учителем, водителем, барменом, рабочим на нефтедобывающем предприятии, медбратом в больнице для душевнобольных, собирать фрукты и жить в автоприцепе.

Прессфилд четко определяет врага креативности — Сопротивление. Этим словом он обозначает то, что Фрейд называл влечением к смерти, — разрушительную силу внутри человека, которая проявляется всякий раз, когда мы составляем жесткий долгосрочный план действий, необходимых для достижения целей. Это сила отторжения, энергия, которую генерирует наша бездеятельность. Оно мешает нам следовать своему призванию — в творчестве, в бизнесе, в личной жизни, в спорте, в духовном совершенствовании, в обучении чему-либо.
[cокращено]
| перейти в дневник

Детские воспоминания о блокаде

[null]

Ильинский И.М.
"…Помню, как однажды я почему-то зашел в одну из квартир нашего дома, дверь в которую оказалась открытой. Как потом сказала мама, там жил очень добрый человек, врач по профессии. В первой комнате было очень холодно и пусто. В следующей комнате на кровати лежали два старых человека — мужчина и женщина. Я подошел и потрогал их. Они не шевелились и не дышали. Мертвые.
…Помню, как человек, который жил в смежной с нами квартире, однажды начал стучать нам в стенку и страшным голосом кричать: «Дайте хлеба! Дайте хлеба! Дайте хлеба!..» Я и Ирина громко плакали. Мама тихим голосом пыталась успокоить нас и плакала сама. Человек кричал долго. Сначала громко, потом все тише, тише… На следующий день я зашел в эту комнату. Человек был мертв.
…Помню, как потом (через сколько дней, не знаю) этого человека и доктора с женой выносили из дома, а я почему-то оказался у выхода. Было холодно. Трупы побросали в грузовик и увезли.
Теперь из литературы я знаю, что это было обычное дело: ленинградцы вымирали целыми семьями и лежали какое-то время в холодных квартирах."
"В один из детских домов папа устроил меня, а Ирину определили в детские ясли. Благодаря этому мы и остались живы.


[дальше]
| перейти в дневник

Lucian Freud

один из самых моих любимцев

[]

Люсьен Майкл Фрейд (Lucian Michael Freud; род. 1922, Берлин)
Внук психоаналитика Зигмунда Фрейда и брат политика и писателя Клемента Фрейда. Фрейд и его семья переехали в Великобританию в 1933 году в связи с подъемом нацизма, Фрейд получил британское гражданство в 1933.
Первоначальное образование Люсьен Фрейд получил в Эссекской школе живописи (Дадхэм) и Лондонской школе искусств. Также обучался в Голдсмитсоновском колледже Лондонского университета.
Ранние работы Люсьена Фрейда часто относят к сюрреализму. С 1950 года начинает писать портреты и обнаженную натуру накладывая краску густыми слоями. Цвета как правило приглушенные. Рисует обычно людей из своего окружения — друзей, знакомых, родственников.
Благодаря цветовым эффектам, его признают одним из самых выдающихся современных колористов. Произведения Фрейда выставлены в знаменитом лондонском музее Собрание Уоллеса, — до него в этих залах ни один из современных художников еще не выставлялся.

Фрейда отличает серьезность отношения к миссии художника, призванного запечатлеть крики души и страдания увядающей плоти, заставляющего зрителя рыдать и ужасаться.
Говорят, что основателя психоанализа Зигмунда Фрейда в придуманной им дисциплине меньше всего интересовала ее практическая польза. Зато живопись его внука Люсьена Фрейда обладает терапевтическими свойствами – его произведения способны помочь многим людям, страдающим от комплексов по поводу недостатков собственного тела. Художник с нежностью запечатлевает именно то, что табуировано современными канонами красоты, то, что принято игнорировать в живописи и ретушировать на фотографии: дряблые, угловатые, оплывшие тела, мешки под глазами, просвечивающий сквозь редеющие волосы скальп, усталую, воспаленную кожу.




[картины]
| перейти в дневник
Интересно написано

"Лето в тот год было теплое. Морошку уже можно было есть, чем мы и занимались, пока маркшейдер менял место установки штатива. Утром, пока завтрак еще не рассосался в желудке, перерывы на поглощение крупной янтарной ягоды были короткими. Но ближе к обеду молодежь, побросав шнуры и рейки, расползалась по тундре, маскируясь за кочками и вынуждая маркшейдеров заниматься поисками своих подчиненных, вместо того чтобы работать, пока дожди не начались."
| перейти в дневник

Диксон

погулять бы там в полярный день

Климат острова Диксон арктический, а самый тёплый месяц - август, средняя температура которого всего +4,5 °C.
Полная ночь на этой широте начинается 10 ноября. В первых числах февраля солнце вновь появляется на горизонте. Зато с 5 мая по 10 августа оно совсем не заходит, полярный день здесь длится более ста суток.
На острове и на прилегающий части континента нет деревьев. Над робкой травой возвышаются цветы пушицы и ярко-желтые полярные маки.
Самый северный порт в России. Имеется аэропорт (с осени 2010 года его эксплуатация приостановлена из-за плохого состояния ВПП, это резко затруднило транспортное сообщение посёлка с другими регионами).
Ныне посёлок находится в плачевном состоянии, численность населения составляет 632 жителя (2009 год), тогда как в 2004 году на Диксоне проживало 1113 человек, а в 1985 — около 5 тысяч.
[cокращено]
| перейти в дневник

про купола

Многообразие форм в русском храмовом зодчестве отражается на количестве куполов, венчающих храмы. Это количество куполов — символично. Одна глава символизирует Единого Бога, три купола — Святую Троицу, пять куполов — Христос и четыре евангелиста, семь глав — семь таинств Церкви, девять куполов — по числу ангельских чинов, тринадцать — Христос и двенадцать апостолов. Число глав может доходить до тридцати трех — по числу лет земной жизни Спасителя.
Форма купола также имеет символический смысл. Шлемовидная форма напоминала о воинстве, о духовной брани, которую ведет Церковь с силами зла и тьмы. Форма луковицы — символ пламени свечи, обращающий нас к словам Христа: "Вы — свет миру". Замысловатая форма и яркая раскраска куполов на храме Василия Блаженного говорит о красоте Небесного Иерусалима.
Цвет купола также важен в символике храма. Золото — символ небесной славы. Золотые купола были у главных храмов и у храмов, посвященных Христу и двунадесятым праздникам. Купола синие со звездами венчают храмы, посвященные Богородице, потому что звезда напоминает о рождении Христа от Девы Марии. Троицкие храмы имели зеленые купола, потому что зеленый — цвет Святого Духа. Храмы, посвященные святым, увенчаны также зелеными или серебряными куполами.